Музыкальные сказки на «Площади искусств»
16 January 2010 | Мила Нилова
Настоящая сказка ожидала тех, кому посчастливилось побывать в Большом зале филармонии 24 декабря на концерте фестиваля «Площадь Искусств». Сказка Прокофьева, рассказанная Темиркановым, в которой действующими лицами выступили артисты ЗКР и 
солист Вадим Репин. Всеобщее приподнятое состояние ощущалось ещё до начала концерта. Лёгкий ажиотаж усиливали фургоны телеканалов у подъезда и большее, чем обычно, число камер, установленных во всех концах зала; интриговала и необычная подсветка на хорах. Наконец, зачарованный вальс из оперы «Война и мир» открыл программу. За эту музыку должно сказать спасибо не только Прокофьеву, но и дирижёру Самуилу Самосуду, которые настоял на том, чтобы в опере появилась вторая сцена – «Бал у екатерининского вельможи» с пленительным вальсом Наташи. Оркестр заиграл приглушённо и вместе с тем пронзительно, создавая зыбкую атмосферу смешения чувств, где робкая любовь и страстная надежда овеяны поэтичной грустью.
Но главное событие концерта было впереди – Второй концерт для скрипки с оркестром в исполнении Вадима Репина. Как признавался солист в интервью со Святославом Бэлзой, этот концерт, в котором чувствуется сказка, ожидание волшебства, принадлежит к его любимейшим произведениям. И действительно, неторопливая сольная мелодия, которой открывается концерт, будто начинает захватывающее повествование, в котором будет и безысходная тоска, и светлая лирика, спокойное сияние благополучия и безудержное веселье в танце с кастаньетами. Репин солировал ясно и проникновенно, в его звуке ощущалось душевное тепло и глубокая лиричность, а все технические маневры, прихотливые повороты музыкального развития были исполнены с необыкновенной естественностью, выстраиваясь в логичную и стройную интерпретацию.
Волшебная вторая часть с остинатной мелодией в басу, напоминающей одновременно старинные жанры барокко и джаз, и вместе с тем необыкновенно камерная по звучанию, была исполнена особенно тонко и в то же время динамично- нежная мелодия части, появившаяся в среднем разделе в неожиданном тональном воплощении, просто вспыхнула белоснежным сиянием под смычком Репина. Едва отзвучали последние пиццикато медленной части, как солист, мгновенно перестроившись на огненную энергию финала, буквально повёл за собой оркестр. Правда в этой части, по сравнению с двумя первыми, оркестровое сопровождение оказалось менее деликатным, но в итоге испытание виртуозным финалом было пройдено с честью, а лёгкое волнение за успех исполнения только усиливало азарт. Зрительское напряжение было вознаграждено безукоризненным окончанием- как и в предыдущих частях, заключительные аккорды были сыграны с элегантным блеском-точно и синхронно.
«Золушка», шестой балет Прокофьева, создавался в одно время с оперой «Война и мир» в середине 40-х годов ХХ века. Волшебная сказка, конфликт которой обострён до предела характерным прокофьевским сарказмом и неподдельной серьёзностью, глубиной чувств: томительной печалью главной героини, не покидающей этот почти трагический образ даже в вальсе, захватывающей мечтательностью лирических тем, и агрессивной враждебностью боя часов в полночь… На основе балета Прокофьев создал три сюиты для концертного исполнения, которые не слишком часто звучат в концертных залах. Десять фрагментов из музыки балета исполнил во втором отделении Юрий Темирканов со своим оркестром, представшим во всём богатстве красок и технических возможностей. И все десять были сыграны с блеском – как на бис.
Заключительным штрихом к сказочной картине предпраздничного концерта стало знаменитое Andante maestoso из балета Чайковского «Щелкунчик» – ответ маэстро на продолжительные аплодисменты вдохновлённых зрителей.
